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本实例主要以贝塞尔工具勾勒斑马的形体，然后运用交互式调合工具来打造立体感，最后结合交互式透明工具来添加背景景物的质感。
我们先来看看最终效果图：
最终效果
技术要领：
1．贝赛尔工具
在本实例中，很多地方使用到【贝塞尔工具】绘制曲线。现简单分析一下曲线的绘制方法。
首先要了解，一段曲线一般由几段线组成，线段交接处的点称之为节点。这些节点延伸出来的隐藏的切线直接决定到曲线的形状。切线的角度、长度不同，曲线的形状也不同。节点分为三类：
(1)平滑节点
平滑节点：有两个相联的控制手柄，改变一个手柄的角度另一个也会变化，改变一个手柄的长度不影响另一个，是使用最多的一种节点状态。
平滑节点的使用方法是：点击工具箱中的【贝塞尔工具】，将光标移至绘图页面中，单击左键确定起始点，再将鼠标拖向下一节点的方向，此时在起始点处会出现控制点，此时按下鼠标并保持不放，并观察出现的曲线是否和理想中的曲线一致，如果与理想中的曲线弧度不相一致，可以移动鼠标使其适合所需要的弧度。觉得调整满意后松开鼠标，如果新指定的节点位置不符合设想，可以按住Alt键不放，移动到合适的位置，然后再将鼠标拖向再下一节点的方向。
图1
图2
（2）尖突节点
尖突节点：也有两个控制手柄，但是之间没有任何联系，它们分别控制曲线两边的不同的两条曲线，拖动一端的控制柄另一端不受任何影响。如果曲线很复杂，需要多个曲线段才能组成，且出现很多尖锐形状的曲线，可使用此类节点。
单击先确定起始点，再将鼠标拖向下一节点的方向，此时在起始点处会出现控制点，在当前节点上双击，即可将此节点转化为尖突节点。
图3
图4
（3）对称节点
对称节点：一般用于对称线段的中间位置，节点的控制柄在一条直线上，拖动一端的控制柄另一端无论在方向还是长短都与其保持一致。
图5
2、自定义画笔
有时候，我们可以通过自定义一些笔刷，再加以灵活动用，可达到意想不到的效果。
(1)准备图形
先准备好需要定义的形状，就以下面简单整理一个形状为例。
图6
（2）定义画笔
选择准备定义画笔的图形，单击【效果】/【艺术笔】，打开相应泊坞窗。然后单击泊坞窗下方的【保存】按钮，在随后弹出的创建新笔触对话框中选择定义类型，然后在随后打开的保存对话框中为定义的画笔取个名单击保存即可。
图7
（3）画笔运用
单击工具箱中的【艺术笔】/【喷灌】，在属性栏中选择刚定义的笔触，任意绘制一段曲线，调整一下参数，可得到不同形状的效果。
图8
3、临时缩放工具
在使用【贝塞尔工具】绘制过程中，可以配合使用F2键(临时调用一次放大镜)、F3(将视图缩小还原至上一次的比例)、F4(显示全部对象)和F10(形状工具)来使用，这样对提高我们绘图效率很有帮助。
绘制过程：
一、塑造斑马形象
1、绘制斑马描线效果
（1）曲线绘制斑马外形
单击工具箱中的【钢笔工具】或【贝塞尔工具】(可根据个人习惯来选择，我比较习惯用贝塞尔工具)。
很多读者朋友反映，自己动手画线时，控制不好曲线，或是画出来的东西形体把握不好。这里重申一下，无论是曲线还是结构的把握，并非是三两句就能帮朋友们解决得了的，除了观察练习外，还是练习。在练习之前先分析如何用曲线来勾勒物体。
绘制曲线时，曲线控制比较到位的朋友可以直接用曲线勾勒出形体，这样快捷方便。大概使用方法是：在页面单击鼠标确定起点，然后将鼠标移至下个需要转折的位置按下后拖动鼠标，可以看到节点部分出现了控制锚点，此锚点的方向将控制下一段曲线的方向。
图10
不断地单击定位拖动鼠标，可绘制任意形状的曲线，绘制过程中鼠标的操作方式直接关系到节点的类型与曲线的形状。
图11
对于曲线暂且无法灵活运用的朋友，建议可以先用直线创建结构的关键点，然后使用【形状工具】将所有直线转化为曲线，最后再慢慢调整形状。
图12
用上面讲到的方法分别绘制斑马的头身、耳朵、四肢及尾巴。
图13
(2)使用【相交】提取新图形
接下来处理马蹄部分。因为前面绘制的图形已经包含有马蹄部分，如果重新绘制马蹄，新图形边缘部分要与前面的图形重合，这样会大大降低绘图效率。
图14
比较合理的处理方法是使用【相交】命令将马蹄部分提取出来。具体操作方法是：
使用【贝塞尔工具】在马脚位置绘制一个封闭图形，绘制时注意封闭图形与马蹄相交的一段曲线的弧度即可。保持封闭图形的选择，然后单击菜单中的【排列】/【造型】/【造型】命令，打开【相交】泊坞窗，勾选泊坞窗中的【目标对象】选项。
图15
单击【相交】按钮，用黑色提示箭头点选择马蹄，取得相交后的马蹄部分。
为了提高绘图效率，也可以先选择封闭图形与马蹄，再直接单击属性栏上的“快速相交”命令，一样可以取得相交后的新图形。
图16
用同样的方法处理斑马的四蹄。
图17
继续使用【相交】命令，依次取得斑马的鼻子、嘴、舌头、下巴及牙齿。
当我们需要在同一个图形上使用相交命令提取多个图形时，最好注意一下执行次序。一般来说，我是先从结构比较大的图形入手，然后不断从取得的新图形上取得更新的图形。比较绘制斑马的嘴部及细节，可以先取得图形①，然后从图形①上取得②，再从①上取得③。
图18
(3)补充元素
结合【椭圆工具】与【贝塞尔工具】绘制斑马的眼睛、额头纹理及鼻孔。
图19
2、为斑马简单上色
为斑马大概填充一下单色或渐变颜色，五官上色参考左图，身体色值使用（C40、M40、Y50、K0），颜色越深，立体感将越强。选择标识的五个图形，按两下小键盘上的键原地复制两份备用（将最后复制的一份移开备用，后面将定义为新①—⑤）。
图20
3、处理斑马身体及四肢的立体感
要制作白色斑马的立体效果，只需处理好模糊的暗部，在CorelDRAW中使用阴影工具与交互式调合工具都可以达到这种效果。
阴影制造立体效果的方法是：
先给一个图形添加阴影效果，然后将添加了阴影的图形置于需要保留的容器内部即可。只是这种方法对添加阴影的图形的形状要求比较高，而且当我们需要修改阴影颜色中阴影透明度时会比较麻烦，有时候会出现重新打开文件时阴影会自动隐藏或变形等问题，所以这种方法个人用得比较少。
图21
图22
除了用阴影工具来制造立体感外，还可以用交互式调合工具来完成，这样制作出来的效果更加细腻，修改也比较方便，操作方法如下：
选择原地复制的①—⑤号图形，填充白色，然后按F10切换至【形状工具】，调整复制后的图形形状(在调整过程中注意不要添加或减少节点)。最后使用【交互式调合工具】分别创建调合并去除轮廓。
图23
图24
4、绘制斑纹
（1）选择工具箱中的【贝塞尔工具】，绘制多个封闭图形作为斑马身上的斑纹，绘制过程中斑纹的形状可以自由发挥，但一定要注意斑纹的透视关系。为绘制的图形填充较暗的颜色，然后再为肚白处斑纹添加线性透明，使它们不会显得太平。
图25
(2)选择绘制好的纹理，按住右键拖曳鼠标至复制并移动到一边的新①号图形中。如果纹理放置不到位，可以按住Ctrl键单击新①号容器进行编辑，然后再次按住Ctrl键单击空白处完成编辑。最后按Shift键选择新①号图形与斑马身体，按下C键与E键对齐。
执行这步操作时注意选择的先后顺序，先选择的图形会跟后选择的图形对齐，后选图形位置不变。
图26
用同样的方法处理斑马四肢的纹理。
5、处理斑马尾巴及耳朵
（1）选择斑马尾巴，按下小键盘上的键原地复制一份，修改一下渐变颜色（比原色亮度要高一点（方便后面添加底纹透明），然后使用【形状工具】调整一下形状，再单击工具箱中的【交互式透明工具】，为调整后的图形添加底纹透明效果。最后使用【贝塞尔工具】绘制几条弯曲的曲线作为尾巴上的毛发。
图28
(2)选择斑马耳朵，缩小并复制一份，然后修改一下填充色，最后使用【交互式调合工具】分别建立调合，制造出耳内廓。
图29
6、细化斑马五官
(1)打造额头立体效果
在斑马额头纹理处绘制一个封闭图形，然后填充比额纹稍深些的颜色，使额头体现出立体效果。
图30
(2)使用调合来体现眼睛深度
在斑马眼部位置绘制四个比眼睛稍大的椭圆，按Ctrl+Q组合键，将它们转化为曲线，然后稍加调整，使其形状贴合眼框，调整过程中注意这几个图形的透视。填充颜色后使用【交互式调合工具】分别建立调合，最后调整一下调合图形的叠放次序，使其处于眼部下方，这样眼框的立体感就出来了。
图31
图32
(3)使用调合体现眼珠的立体效果
选择眼白，按下小键盘上的键原地复制，然后缩小并填充白色。最后使用【交互式调合工具】分别建立调合，使用它们产生立体效果。
图33
4)打造瞳孔
选择蓝色眼珠，单击工具箱中的【交互式透明工具】，选择属性栏中【透明度类型】中的【标准】，将透明度设置为100，使其处于不可见状态。然后使用【交互式调合工具】分别建立调合，调整一下属性中的【对象和颜色加速】，使黑色瞳孔部分向内集中一些。
图34
(5)用同样的方法强化上眼皮的立体效果
图35
3、绘制椰树
（1）绘制椰树外形并上色
单击【贝塞尔工具】，绘制椰树的树干，叶子及椰果并简单上色。
图54
图55
(2)处理椰树叶细节
椰树叶呈丝状，一根根画比较吃力，这时可以使用到前面定义好的画笔来修剪出树叶的丝状。先单击工具箱中的【艺术笔工具】，选择属性栏中的【喷灌】，选择前面定义好的笔触，按椰树叶的走向绘制几条带图案的线，调整一下参数，使笔触方向与叶子的走势一致。
图56
选择绘制好的笔触，按Ctrl+K组合键拆分画笔，然后删除中间的路径并群组。选择群组后的图形，然后单击菜单中的【排列】/【造型】/【造型】命令，打开【修剪】泊坞窗，单击【修剪】按钮，用黑色提示箭头点选树叶，即可获得修剪后的新图形。
图57
用同样的方法修剪其它树叶，完成椰树叶效果。
图58
4、将绘制好的椰树及斑马放置到背景之上。
图59
(6)使用调合处理鼻孔部分
选择左边鼻孔线，复制三份并调整形状与轮廓颜色，越往内图形越小，轮廓色越淡。选择靠内的一条曲线，为其添加100的标准透明，然后使用【交互式调合工具】在三条曲线之间创建复和调合，这样一条有深浅与粗细变化的线就做好了。
图36
(7)用前面提到的【相交】命令，从斑马身体靠嘴位置取得新图形，然后填充渐变颜色并调整渐变控制滑块，使其能自然融合到斑马身体上。
图37
图38
(8)用同样的方法处理斑马鼻子阴影及上唇高光部分，然后用相交命令取得舌头的阴影部分。
图39
图40
7、选择斑马形象，按Ctrl+Q群组起来备用
图41
二、处理背景
1、绘制天空、海水及沙滩并简单上色
双击工具箱中的【矩形工具】，创建一个与页边框同大小的矩形，然后按住上方或下方的控制块，将其高度缩小并复制两份，得到海水及沙滩的轮廓，最后分别为他们填充渐变色并去除轮廓。
图42
选择海水，为其添加线性透明，使顶端与底端透明，使其更好地与天、沙滩相接。
图43
除了使用上面的方法绘制天空、海水及沙滩外，也可以使用另一种方法，直接给一个矩形填充复杂些的渐变。
图44
使用这种方法有几个弊端：无法单独调整天空、海水或沙滩的渐变角度;颜色主多时融合不自然;将图形放大后会发现，比较近的控制色块之间有类似下图的明显色块。要解决这个问题，可以在渐变属性栏中将【渐变步长】值设置得大一点，不过这样会使文件占用比较大的空间。
图45
得大一点，不过这样会使文件占用比较大的空间。
图46
2、处理白云，海水及沙滩细节
（1）为天空添加光感
选择天空，拖动左下角的控制块，将矩形缩小并复制一份并填充白色，然后单击【交互式透明工具】，选择【透明度类型】中的【射线】，编辑一下透明度，使矩形边缘呈现透明感，给天空添加光源方向。
(2)为沙滩添加质感
为了体现物体的质感，可以采用底纹填充或者透明底纹来完成。但如果单独使用底纹填充，整个沙滩将是一个平面，缺少明暗变化，如果单独使用底纹透明，整个面将会显得单薄。所以我一般是用画一个图形然后填充渐变(这样做是使它有明暗变化)，然后再复制一份，调整一下颜色(如果需要比渐变还要深的纹理，可以为复制图形填充深一些的颜色，同样，如果需要比渐变要浅的纹理，就可以为复制图形填充较浅的颜色)，最后在复制的图形上添加底纹透明(不同的质感需要不同的底纹来体现)。
图47
在为图形添加底纹透明后，选择透明属性栏上【透明度操作】中不同的模式，也可以产生不同的效果。
图48
用上面的方法，选择沙滩，按下键原地复制图形，填充白色后单击【交互式透明工具】，为其添加透明底纹，加强沙滩的质感。
图49
(3)绘制白云并添加底纹透明
使用【贝塞尔工具】任意绘制几个封闭图形，与天空【相交】取得白云部分并填充白色。然后用前面介绍的方法，为白云添加透明底纹，调出白云的感觉。
图50
用同样的方法绘制细琐的白云。
图51
处理海浪。
图52
处理沙滩上的海花。
图53 |
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发表于 2022-5-11 00:00:00
