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本章结合真实世界中的材质分析，重点讲解了几种常用材质的制作方法。在灯光的设定过程中，详细介绍了VRay太阳光与VRay天空环境光的搭配使用方法，再从真实角度出发，完成灯光的设定过程。最后通过后期处理来调整图像的细节，这在商业图制作中，可以提高做图的效率。
本教程有以下几个学习要点：
材质的设置、VRay阳光的布置、最终渲染参数设置。
休闲厅在生活中一般都是用来在客人等待时休息的一个区域，也可以在工作疲劳时放松的一个空间，本案例场景将采用阳光表现手法来体现该场景，如图1所示。(可看大图)
我们通过以下几个步骤来制作这张效果图。
一、模型检查
1、创建相机
(1)打开本章案例场景文件，在Top视图中创建一个摄像机，然后放置好摄像机的位置，如图2所示。(可看大图)
(2)切换至Left视图，调整摄像机的高度，如图3所示。(可看大图)
(3)选择摄像机，在修改面板中调整摄像机的Lens为30mm，FOV为61.928，如图4所示。
(4)接下来打开渲染面板，设置图像大小为1600×1000，并锁定比例，如图5所示。
(5)按默认组合键Shift+F打开安全框，最后的摄像机视图效果如图6所示。(可看大图)
2、检查模型
当摄像机设定好以后，接下来就需要设置一个较低的渲染参数来对场景进行渲染，检查模型是否有问题。
(1)首先设定一个Diffuse(漫反射)灰度值为200的全局材质，然后将材质拖曳到全局材质替换按钮上，如图7所示。(可看大图)
(2)全局材质设定好以后，再为场景创建一个VRayDomeLight(VRay半球灯)灯光，模拟天光来对场景模型进行检查，位置如图8所示。(可看大图)
(3)设置VRay半球灯的基本参数如图9所示。
(4)接下来我们对测试渲染的参数进行设置，按F10键打开渲染面板，首先设置渲染尺寸为500×325，小的尺寸可以减少渲染时间，如图10所示。
(5)展开V-Ray::Image sampler(Antialiasing)卷展栏，设置图像采样方式为Fixed(固定)，同时取消Antialiasing filter(抗锯齿过滤器)选项，具体设置如图11所示。
(6)再展开V-Ray::Color mapping卷展栏，设置曝光模式为Linear multiply(线性)，Gamma(伽玛)值为2，具如图12所示。
(7)展开V-Ray::Indirect illnmination(GI)卷展栏，设置第一次反弹的GI引擎为Irradiance map(发光贴图)，第二次反弹的GI引擎为Light cache(灯光缓存)方式，如图13所示。
(8)设置Irradiance map(发光贴图)和Light cache(灯光缓存)的详细参数如图14所示。(可看大图)
(9)渲染参数的设置已完成，其它参数保持默认，开始对场景进行渲染，测试效果如图15所示。(可看大图)
二、材质设定
当模型通过检测没有问题后，就可以对场景中的材质进行设定了。
1、主体材质的设定
为了方便材质的讲解，我们先对场景中的几个主体材质进行编号，然后按照编号逐一对材质进行设定，如图16所示。序号分别为：1天花材质 、2玻璃材质、3木纹材质、4马赛克材质、5地砖材质。(可看大图)
(1)天花材质的制作
本章天花使用的ICI材质，设置天花材质的基本参数如图17所示。(可看大图)
第一步：在漫反射通道里设置颜色为[R：255，G：241，B：223,。
第二步：将反射通道颜色设置为[R： 5，G： 5，B： 5,，高光光泽度设置为0.9，
第三步：展开选项卷展栏，去掉Trace reflections(跟踪反射)复选框的勾选，使材质在渲染时不计算反射。
第四步：展开Maps卷展栏，在 Bump(凹凸)通道中给一个Noise(噪波)纹理贴图，然后将Noise Parameters卷展栏下的Size值设置为15，让墙面有一点细微的凹凸效果。
最后的天花材质球效果如图18所示。
天花材质在场景中的渲染效果如图19所示。
(2)玻璃材质的制作
玻璃材质的最大特性就是透明，其参数设置也比较简单，本章根据需要设置如图20所示。
第一步：设置漫反射的颜色为[R：242，G：255，B：247, 的淡绿色，控制玻璃的颜色。
第二步：设置折射的颜色为[R：243，G：243，B：243,，再勾选Affect shadows(影响阴影)复选框，使光线能正常穿透玻璃材质。
设置完成，得到的玻璃材质球效果如图21所示。
(3)木纹材质的制作
木纹材质的表面一般比较光滑，高光比较小，反射相对比较强，有一定的纹缕凹凸感。根据木纹材质的基本特性，设置墙身木纹材质的基本参数如图22所示。(可看大图)
第一步：在漫反射通道里放置一张木纹贴图，把Blur(模糊)值改为0.01。
第二步：在反射通道中给一个Falloff(衰减)命令，选择Fresnel(菲涅尔)衰减方式，并将第2衰减通道的颜色修改为[R：190，G：190，B：190]，降低材质的反射强度。
小贴士：在Fresnel衰减里有两个通道，第一个通道表示的是靠近相机的位置，第二个通道表示的是远离相机的位置。因为在真实的世界中，很多材质，在近处基本看不到反射现象，而远处则有一定的反射，所以第1通道中一般保持默认的黑色即可，第2通道中则可以根据反射的强度和颜色来进行适当的调整。如图23所示木地板就带有Fresnel反射现象。
第三步：将高光光泽度设置为0.89，光泽度设置为0.87。
第四步：展开Maps卷展栏，在Bump(凹凸)通道中放置一张经过photoshop处理过的灰白木纹贴图，设置凹凸值为15，让木纹材质渲染出来有凹凸的纹理效果，再将Reflect值修改为75，同样控制木纹的反射强度。
最后的木纹材质球效果如图24所示。
木纹材质在场景中的渲染效果如图25所示。
(4)墙身马赛克材质的制作
本案例中，门洞位置采用了马赛克材质，马赛克材质的制作和地砖材质的制作基本相同，在这里设置如图26所示。(可看大图)
第一步：设置漫反射的颜色为[R：194，G：180，B：161,。
第二步：在反射通道中给一个Falloff(衰减)命令，选择Fresnel(菲涅尔)衰减方式，再将第二衰减通道的颜色修改为[R：247，G：247，B：251,。
第三步：将高光光泽度和光泽度都设置为0.86，控制反射效果。
最后的马赛克材质球效果如图27所示。
马赛克材质在场景中的渲染效果如图28所示。
(5)地砖材质的制作
本案例要表现是一种表面比较粗糙、凹凸明显、反射相对教弱的地砖材质，参数设置如图29所示。(可看大图)
第一步：在漫反射通道里浏览一张地砖纹理的贴图，把Blur(模糊)值改为0.01，让渲染出来的贴图更清晰。
第二步：由于场景中所要表现的地砖不需要有太大的反射，我们把反射的颜色设置为灰度64，同时将高光光泽度设置为0.9，光泽度设置为0.86。
第三步：展开Maps卷展栏，在Bump(凹凸)通道中放置一个经过Photoshop处理过的灰白地砖纹理贴图，并设置凹凸值为30，让地砖材质渲染出来有凹凸的纹理效果。
最后的地砖材质球效果如图30所示。
地砖材质在场景中的渲染效果如图31所示。
2、其它材质的设定
同样，为了方便讲解，我们将要讲解的其它材质进行编号，如图32所示。序号分别代表：1沙发材质、2柜门材质、3吊灯材质、4不锈钢材质。(可看大图)
(1)布纹沙发材质的制作
布的表面是比较粗糙的，有凹凸效果，基本没有反射现象，高光比较大。根据这些特性来设置布纹沙发材质的参数如图33所示。(可看大图)
第一步：设置漫反射的颜色为[R：250，G：227，B：191,，
第二步：设置反射的颜色为[R：45，G：45，B：45,，然后将高光光泽度设置为0.4，再打开选项卷展栏，去掉跟踪反射复选框的勾选。
第三步：展开Maps卷展栏，在Bump(凹凸)通道中放置一个经过Photoshop处理过的灰白布纹贴图，设置凹凸值为10。
最后的布纹沙发材质球效果如图34所示。
(2)柜门灰镜材质的制作
灰镜材质的制作类似于镜子材质的制作，在这里设置如图35所示。
第一步：设置漫反射的设置为[R：10，G：10，B：10]，控制材质表面的基本颜色。
第二步：设置反射的颜色为[R：32，G：32，B：32,，控制材质的反射强度，然后设置高光光泽度为0.86，设置光泽度为0.95，控制反射的一个基本效果。
最后的灰镜材质球效果如图36所示。
(3)大吊灯金属材质的制作
在本章案例中，吊灯材质采用了黑色的金属材质，其材质参数如图37所示。
第一步：将漫反射的颜色设置为[R：32，G：32，B：32,来模拟材质表面的颜色。
第二步：将反射的颜色设置为[R：100，G：100，B：100]，由于金属材质表面比较光滑，将光泽度设置为0.9。
最后的吊灯材质球效果如图38所示。
(4)小吊灯不锈钢材质的制作
不锈钢材质在现实生活中见的比较多，这里就不再具体介绍其基本特性，本章设置不锈钢材质的参数如图39所示。
第一步：将漫反射的颜色设置为[R：25，G：25，B：25,。
第一步：将反射的颜色设置为[R：210，G：210，B：210]，然后设置高光光泽度的值为0.6，光泽度为0.95，用来模拟不锈钢的反射效果。
最后的不锈钢材质球效果如图40所示。
到此为止，本场景的材质基本就设置好了，接下来开始进入场景的灯光设定。
三、灯光的设定
这是一个休闲的接待空间，天花吊顶设计独特，由于场景有一个很大的落地窗和几个天窗，所以考虑采用白天来表现场景，体现整个空间的阳光气息。
1、主光的设定
(1)在Top(顶)视图中创建一个VRaySun(VRay阳光)，在创建时系统会自动弹出VRaySun对话框，提示您是否给场景添加一张环境贴图，我们选择“是”，如图41所示。
(2)下面设置阳光的intensity multiplier(强度倍增器)值为0.04，这个值是调节阳光的强度，值越大阳光越强烈，sizemultiplier(大小倍增器)是调节阴影边缘的模糊值，值越大阴影边缘越模糊，这里我们设置为1.5，再将photon emit radius(光子发射半径)设置为15000，具体参数如图42所示。
小贴士：灯光的参数一般不是第一次就能设定好的，而是经过多次测试以后确定的一个比较合适的参数，在测试时，主要是确定intensity multiplier(强度倍增器)的大小，这里就不再对灯光的参数进行测试了。
(3)下面我们将VRaySun太阳光与VRaySky天空环境光进行关联，让阳光与天光形成相互影响的关系。
执行菜单>Rendering(渲染)>Environment(环境)，打开环境对话框，然后再打开材质编辑器，接下来用鼠标将环境贴图拖曳到一个空白材质球上，在弹出的对话框中选择Instance(实例)进行关联复制，如图43所示。(可看大图)
(4)在VRaySky Parameters(VRay天空光参数)面板中，勾选manual sun node(手动阳光节点)复选框，激活其它参数，如图44所示。
(5)单击sun node(阳光节点)后面的None按钮，然后用鼠标在视图中点选太阳光光源作为太阳节点，得到如图45所示。
(6)接下来设置sun intensity multiplier(阳光强度倍增器)值为0.035，该参数用来控制太阳光的强度，如图46所示。
小贴士：使用VRaySky来模拟天光，它的阴影质量比较弱，但渲染速度比较快。所以为了弥补VRaySky阴影质量比较弱的问题，在后面又为场景布置了一些辅助光来增强天光效果。
(6)接下来如图47所示调整VRaySun在场景中的位置。(可看大图)
(7)接下来将设置一个简单的测试参数来确定阳光在场景中的照射位置，首先展开V-Ray：Global switches卷展栏，去掉全局替换材质复选框的勾选，如图48所示。
(8)展开V-Ray::Indirect illnmination(GI)卷展栏，关闭GI，再展开V-Ray::Color mapping卷展栏，设置Gamma值为1.0，如图49所示。
(9)进行渲染，渲染效果如图50所示，观察阳光的照射范围。
(10)通过测试渲染，我们对阳光的位置基本满意，接下来我开启GI选项，如图51所示。
(11)保持检查模型时的灯光缓存与发光贴图参数，进行渲染，效果如图52所示。
观察渲染图像，主光的基本效果已经可以了，接下来就需要按照真实的情况来设定场景的其它的灯光。
2、辅光的设定
(1)接下来我们用VRay平面光来布置两边墙角的暗藏灯，位置如图53所示。(可看大图)
(2)调整好位置和角度后，设置暗藏灯的基本参数，如图54所示。
(3)下面进行渲染，观察暗藏灯的渲染效果，如图55所示。
(4)接下来在场景的窗户位置放置一个较大的平面光来模拟天光，位置如图56所示。(可看大图)
(5)将平面光的颜色设置为[R：175，G：215，B：255,的蓝色，用来模拟天光的颜色，然后设置灯光的倍增值为3，如图57所示。
(6)布置好平面光的位置和参数后，进行测试渲染，渲染效果如图58所示。
(7)观察此时的渲染效果，发现整个空间的亮度还不够。下面展开V-Ray::Color mapping卷展栏，把Gamma(伽玛)值改为1.5，将场景整体加亮，如图59所示。
(8)调整伽玛值后进行渲染，效果如图60所示。
(9)观察图60，我们发现场景的亮度已经基本合适，但是天窗的进光口光感还不够，下面在天窗口放置一个VRay片光来模拟天光，在关联复制后放置到其余天窗位置，如图61所示。(可看大图)
(10)设置天窗平面光的参数，如图62所示。
(11)进行测试渲染，渲染效果如图63所示。
(12)仔细观察图63，可以发现天窗进光口处的光影效果有了明显的变化，画面也丰富了许多。接下来创建几个关联的平面光将场景左侧的走道照亮，位置如图64所示。(可看大图)
(13)设置走道平面光的参数如图65所示。
(14)继续进行测试渲染，渲染效果如图66所示。
(15)到此，场景的灯光基本布置完成，观察图66，我们发现场景的环境(外景)比较活板，进入创建面板，建立一个ARC(圆弧)并挤出一个合适高度，然后放置在如图67所示的位置。(可看大图)
(16)选择圆弧，指定一个VRayLightMtl(VRay灯光材质)，参数如图68所示。这里为了使场景保持强烈的阳光气氛，没有在通道中指定任何贴图。
(17)进行最后的测试渲染，效果如图69所示。
到此灯光的布置就完成了，接下来我们进行最后的渲染参数设置。
四、最终渲染参数设置
1、灯光细分
(1)选择VRaySun光源，将细分值修改为20，如图70所示。
(2)设置暗藏灯光的细分值为12，如图71所示。
(3)设置窗口和天窗位置的平面光细分值为15。
(4)设置走道片光细分为12。
2、设置最终渲染参数
(1)打开渲染面板，设置最终渲染图像大小为1600×1000，如图72所示。
(2)展开V-Ray::Image sampler(图像采样器)卷展栏，选择抗锯齿的类型为Adaptive DMC，抗锯齿过滤器为Mitchell-Netravali类型，保持Min subdivs和Max subdivs的值为默认的1和4，如图73所示。
(3)展开V-Ray::Color mapping卷展栏，保持曝光模式为Linear multiply(线性)，Gamma(伽玛)值为1.5，如图74所示。
(4)展开V-Ray::Irradiance map(发光贴图)卷展栏，选择中等品质的预设模式：Medium。其它参数保持默认不变，如图75所示。
(5)展开V-Ray::Light cache(灯光缓存)卷展栏，将灯光缓存的细分设置为1200，其它参数保持默认即可，如图76所示。
(6)再展开V-Ray::DMC Sampler(DMC 采样器)卷展栏，设置Adaptive amount(自适用数量)为0.8，Noise threshold(噪波阈值)为0.003，Min samples(最小采样值)为16，如图77所示。
参数设置好以后，接下来进行渲染，经过几个小时的渲染，最后的效果如图78所示。(可看大图)
五、Photoshop后期处理
渲染完毕后，我们在Photoshop里打开渲染图，对图像进行最后的处理，如图79所示。仔细观察图像，发现画面有点偏灰，明暗对比不够强烈，接下来需要通过调整图像的亮度和对比度来解决该问题。
(1)先按组合键Ctrl+J复制背景图层，然后按默认的组合键Ctrl+L，打开色阶对话框，调整图像的色阶，具体参数如图80所示。(可看大图)
(2)按组合键Ctrl+M打开曲线对话框，调整渲染图像的整体亮度，具体参数如图81所示。(可看大图)
(3)接下来按住Alt键不放，然后依次按I、A、C键，打开亮度/对比度调整面板，调整对比度为12，如图82所示。(可看大图)
(4)此时发现图像的窗口位置有点爆光，选择背景图层，按组合键Alt+Ctrl+~选择图像的亮部，然后按组合键Ctrl+J复制选区，再将复制的亮部图层移到图层的最顶层，如图83所示。(可看大图)
(5)选择刚复制的亮部图层，然后按组合键Ctrl+M打开曲线对话框，调整参数如图84所示。(可看大图)
(6)接下来按组合键Ctrl+E向下合并图层，合并“图层2”和“图层1”。再按组合键Ctrl+L，打开色阶对话框，然后对图像的色阶进行调整，具体参数如图85所示。(可看大图)
(7)再次打开曲线对话框，调整图像的亮度，设置输入值为125，输出值为140，如图86所示。(可看大图)
(8)观察和分析画面，发现对比还不够强烈，再次打开亮度/对比度调整对话框，调整图像对比度值为5，如图87所示。(可看大图)
(9)下面，按组合键Ctrl+M，打开曲线对话框，调整曲线的参数如图88所示，将图像调亮，使阳光气氛更加强烈。(可看大图)
(10)但此时发现，地面比较亮，画面缺少了重心，我们用选择工具先勾选出地面区域，如图89所示。(可看大图)
(11)按组合键Ctrl+J复制选区为新图层，再按组合键Ctrl+L调节地面明暗度，具体参数如图90所示。(可看大图)
(12)然后合并图层，再选择背景图层，按组合键Alt+Ctrl+~选择图像的亮部，进行复制得到新的图层，并将图层移至最顶层，如图91所示。(可看大图)
(13)按组合键Ctrl+M，打开曲线对话框，调整刚复制的亮部图层亮度，如图92所示，调整好后，按组合键Ctrl+E向下合并图层。(可看大图)
(14)按组合键Ctrl+J复制一层，将图层的类型修改为“柔光”，不透明度设置为15%，然后合并图层，如图93所示。(可看大图)
(15)接下来为图像指定一个图片过滤器命令，具体参数如图94所示。(可看大图)
(16)合并图层，选择部分地面区域，按组合键Ctrl+Alt+D打开羽化选区对话框，设置羽化半径为80像素，如图95所示。(可看大图)
(17)保持选区的选择，按组合键Ctrl+J将选区复制到新的图层，然后调整图像的色阶，如图96所示。(可看大图)
(18)在使用橡皮擦工具，擦除多余的暗部，如图97所示。(可看大图)
(19)最后合并所有图层，执行菜单>滤镜>锐化>USM锐化，打开USM锐化对话框，参数设置如图98所示。(可看大图)
到此为止，图像的Photoshop处理就结束了，场景的最终效果如图99所示。(可看大图)
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发表于 2017-7-19 00:00:00
